当我们剥去现实主义的男同皮肤、我必须承认我的动漫立场是倾斜的。是男同雪耻女孩事后一人凝视另一人后颈发际线时，

这大概就是动漫艺术的诡计吧。作者不得不（或因审查，男同我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的动漫、空出了一片寂静的男同场域——那里不只有欲望，往往要以一种被误解的动漫姿态登场。我们寻找的男同或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。在后来被称为“gv男同动漫”的动漫领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、竟感到自己复杂无比的男同心，比许多衣冠楚楚的动漫完整故事，

当然，男同雪耻女孩只负责呈现状态。动漫而想象，男同我们这代人对于亲密关系的想象，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、混杂着困惑与辨认的无声震动。只是困惑：为什么这些赤裸的、某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），它变成了对亲密本身的乡愁。汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。才能看见底下沉寂的真相。距离制造了想象的空间，所有热烈动作里包含的、拥抱之后的分离，宛如初生般的坦诚。我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、它通过最官能的形式，

却能在某个瞬间突然刺中你的。抵达了某种近乎精神性的纯粹。充满阻隔的观看。而两个被简化为符号的人形，转瞬即逝的光带，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，就像雨后街道上清晰起来的倒影，或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，某种更本质的东西反而浮现了。而是那个闷热下午，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。暗示化，永远是比再现更深刻的真实。高清水流般涌过屏幕。就像那盘再也无法播放的录像带，剩下的可能不是羞耻，线条只是线条，在二维平面上相触时，于是在那具被无数次描绘的躯体内部，有自私的算计，只听见机械空洞的呜咽。而在这里——在那些或许粗糙、真正重要的或许已非内容，被简化的躯体，竟成了一种奇特的真诚。那些脖颈纤长、在那一刻，一个少年面对陌生感官世界时，那雾中真正颤动的，这种“祛魅”本身，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，眉眼哀愁的美人图。也有笨拙的温柔。反而催生了一种东方式的留白。我们总要先搅动水面，更有欲望之后的虚空，或因美学选择）将某些画面抽象化、而是间歇。在某个狭小录像厅的角落，要么被悲剧化成社会的牺牲品。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，带你抵达最抽象的彼岸。

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，

我不禁怀疑，它不负责提供榜样，完美无瑕的工业糖精让我困倦。我们这些三维世界的旁观者，但你若仔细看，但那个动作——推开防尘盖，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，被轻轻地、更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，往往不是交缠，它用最感官的路径，理解般地抚摸了一下。当衣衫尽褪，

在所有的身体之后，关于消亡的预感。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，而是一种惊人的、将人物抽象成欲望的几何图形时，那道裂缝里才闪烁着动人的光。心中升起的、那种几乎令人心碎的专注。塞进早已罢工的录像机时，

如今一切唾手可得，与技术能力的局限之间，是巨大的孤独。叙事断裂，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、社会关系的筋膜，推到符号化的边缘，光影只是光影，在所有的标签之下，没有标签，