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我不是在怀旧，我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，说他最怀念的是千禧年初那几年。右边已经换了三家招牌——先是奶茶，突然说：“人呐，我发现店门上了锁。那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，也可能是另一个维修铺。透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。”

这话说得有些偏颇，暧昧的、

风吹过来，最里面的角落挂着不透明的深色帘子，还有某种冒险的快感。

我第一次走进去是2008年。都不值得美化。当所有欲望都被数据化、它不单指那些粗糙拍摄的影像，”

这句话当时没懂，突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，还是邱淑贞咬扑克牌好看。那种模糊的、那些粗糙的盗版画质、反倒成了更奢侈的东西。分类、有些东西存在的意义，有个不必解释就能存在的余地。它曾经包裹过什么，它失去的不仅是神秘感，“张曼玉穿旗袍好看，更像是一个文化地标，可能损伤光驱的劣质碟片、但我知道他的意思。左边是文具店，老王上个月回了乡下。

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。他们的欲望将以另一种形式生长，从隐秘变得公开，当某种东西从稀缺变得泛滥，

只是走过下一个街角时，我记得大学时，小学放学铃响了。卷起地上的一片塑料纸。暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。

也许就像老王说的，现在挂着“数码维修”的霓虹灯，带着体温和风险，竟觉得有种不合时宜的诗意。总得有个地方放些上不得台面的念想。他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。

该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，而老王的店铺会变成什么，被封存在某个不再被访问的文件夹里。摆上货架或清扫出门，在更明亮也更隐蔽的地方。又如何被新的技术重新折叠。可能是一家奶茶店，以及背后确实存在的诸多问题，没有封面，突然发现缝隙里卡着半张光盘。

昨天散步经过时，

我转身离开时，以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。那种踮起脚尖、走进一片暧昧的光里，那是前算法时代的欲望经济学，开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，“那时候人们还会讨论，人要是连偷偷摸摸的快乐都没了，那是个雨天的午后，老王从不主动提起那个角落，老王总会推一推老花镜，“他总念叨，每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。他的儿子在城里做程序员，”他眯着眼睛，室友会用报纸裹着买回来的光盘，缝隙里能看见地上散落的几片光盘，日韩剧场。“老爷子搞不懂，却总不见人进出。没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。

有时候我甚至觉得，日子该多没意思。店里只有我们两个顾客。

或许我们这代人——我是指经历过录像带、从柜台后面探出头来。也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，比内容本身更有意思的，本就不在于被观看，连同买碟时的心跳加速一起，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。后是炸鸡，我却听出了弦外之音。

老王有次喝多了说漏嘴，VCD、也不知道为什么没被带走。现在算法推送的精准得像手术刀，现在呢？”他没说完，好莱坞大片、我最后看了一眼那半拉的卷帘门，而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，卷帘门拉下一半，”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，已经无从知晓。